Via Luigi des Ambrois 57, 10056 Oulx
La paroissiale de Sainte-Marie Assunta se dresse au sommet d'une colline, à quelques pas de la tour delphinale du XIVe siècle, dans le Vieux-Bourg d'Oulx.
Le bâtiment, mentionné pour la première fois dans un document daté entre 1050 et 1061, a subi au fil du temps divers remaniements, dont les plus importants ont eu lieu entre la fin du XVIIIe siècle et le XIXe siècle.
En effet, en 1790, l'ancien clocher roman, devenu dangereux, fut démoli, dont il ne reste qu'un dessin exécuté à la plume par le curé de l'époque. Une grande partie de l'église d'origine fut démolie et reconstruite en 1861 car le bâtiment, en raison de l'instabilité du sol sur lequel il était construit, était en très mauvais état. De la construction originale, seules la chapelle du Rosaire et tout le côté nord sont restés intacts. La façade principale de l'église est caractérisée extérieurement par un porche massif constitué de trois arcades abaissées, configuré comme un avant-corps par rapport au bâtiment.
L'entrée principale de l'église présente un cadre en pierre avec un arc en plein cintre et un motif décoratif en pointes de diamant, embelli par le portail en bois avec des reliefs en étoile à huit pointes, des clous et des rosaces, réalisés par Jacques Jesse d'Embrun et son fils François en 1676-77. À une époque plus tardive semble dater le relief placé sur le sommet du portail, constitué de deux anges portant un médaillon à volutes surmonté de la date 1676, à l'intérieur duquel est peint le blason d'Oulx : un bouclier crénelé avec une croix polylobée bipartite inscrite. À droite du portail d'entrée, on aperçoit un second portail, aujourd'hui muré, caractérisé par deux colonnes en tuf qui se rejoignent en un arc en plein cintre, à l'intérieur duquel une clé de voûte avec la représentation de l'agneau de Dieu a été placée, presque certainement récupérée lors de la démolition de l'ancien bâtiment.
La nef centrale est couverte d'un plafond en bois à caissons, tandis que les nefs latérales sont voûtées en berceau. Parmi les aménagements particulièrement intéressants, on note, outre le portail en bois déjà mentionné, le retable tripartite du maître-autel, autre prestigieuse œuvre de sculpture sur bois peinte et dorée réalisée par Jacques Jesse d'Embrun entre 1670 et 1676 et dorée en 1678 par Peter Milander d'Anvers.
D'un grand intérêt, tant pour le plan de composition que pour l'ornementation, sont les autels de l'Annonciation et du Rosaire. Ce dernier présente en particulier uniquement la sculpture, sans dorure finale.
Le bâtiment conserve également une série significative de peintures du XVIIe siècle témoignant de l'évolution locale de la peinture tardive-maniériste, attentives tant aux modèles en vogue à la cour de Turin qu'immédiatement au-delà des Alpes : de la Vierge à l'Enfant entre les saints François et Laurent datée de 1630 qui porterait la signature du peintre ducal Bernardo Orlando, à l'Assomption de la Vierge à l'autel majeur, de 1626, de Mario Zuccari, au Christ de douleur entre les saints Louis de France et Laurent, aux retables déjà mentionnés de l'Annonciation de la Vierge et de la Vierge du Rosaire entourée des Mystères, cette dernière œuvre autographe d'Orlando.
